Gioco di Specchi – Ciro Masella

Si dice che nella vita dell’uomo c’è un punto di partenza ed un punto di arrivo, di solito riferiti all’inizio e alla fine di una carriera. Io invece sono convinto del contrario: il punto di arrivo dell’uomo è il suo arrivo nel mondo, la sua nascita, mentre il punto di partenza è la morte che, oltre a rappresentare la sua partenza dal mondo, va a costituire un punto di partenza per i giovani

Così Eduardo De Filippo in una delle sue Lezioni di Teatro a La Sapienza di Roma.

Perché partire da qui per raccontare Gioco di specchi di Uthopia/Tra cielo e terra? Perché è uno spettacolo – e un testo di Stefano Massini – lieve e sospeso che, dal punto di «partenza» (e di «arrivo») di Cervantes, è capace di costruire una riflessione attorno alla vita e alla morte, al sogno e alla realtà, ovvero agli snodi nevralgici, sì, del Siglo de Oro ma che oggi ci appartengono più che mai, sebbene stentiamo ad occuparcene trattenuti nel limbo di un quotidiano e perenne presente.

Così quella di Ciro Masella (anche regista) e Marco Brinzi è una «lezione», non intesa come spiegazione ma come lettura di una mappa archetipica: che la vita può rifuggire, che il teatro può forzare, e che i sogni fanno svanire al risveglio. Proprio da qui, sotto un leggero cono di luce e seduti l’uno a fianco all’altro, partono i due attori: Sancho Panza, a destra, accanto a un’armatura, e il suo padrone, a sinistra, accanto a un piccolo cavallo a dondolo, si risvegliano all’improvviso da un sogno identico.

Entrambi hanno sognato la morte dell’altro, con le stesse parole e nelle stesse circostanze. Così in una notte profonda l’interrogativo se scappare o andare in contro alla nera signora si insinua nel dialogo dei due protagonisti. Questo il punto di «partenza» (e, un’altra volta, di «arrivo») di un viaggio ironico, sapiente, arguto e intimo, in cui il «gioco delle parti» – servo e padrone, l’io e l’altro – è la maschera drammaturgica attraverso cui mostrare la polisemia dell’esistenza, con la sua varietà di registri, i suoi tonfi, le sue vertigini, e senza che la draga della banalità la sottragga mai ai nostri occhi.

Ma si può decidere di far finire il gioco? È rischioso? Sì, tanto quanto tirar fuori tutti i pensieri che, sebbene siano fatti d’aria come i sogni, sono macigni. Ecco che allora quelle parole faranno male – sarebbero crudeli secondo Artaud – perché ci sbattono in faccia una forza (verbale) e un peso (scenico) contro cui non siamo ancora anestetizzati (per fortuna).